Рецензия Американец, фильмы онлайн. Наемный убийца

После провала очередной операции и гибели любовницы профессиональный киллер Джек решает, что следующее задание, которое поручает ему очень таинственная женщина, будет последним в его карьере. Он тайно поселяется в маленьком итальянском городке, затерявшемся в живописных горах. Неожиданно для себя самого, Джек сближается с местным священником и влюбляется в красавицу Клару. Впервые в жизни он спокоен и счастлив так, что теряет бдительность, тем самым искушая судьбу…
Печальный международный убийца Джек Кларк (Клуни), неудачно отдохнув с девушкой в Швеции, ищет, где отсидеться, пока все не уляжется. Итальянский наниматель (Лейсен) прячет его в открыточной горной деревушке, подгоняет халтуру (довести до ума супервинтовку для коллеги) и просит, ради бога, ни с кем не дружить.

Далеко ушел Антон Корбайн от музыкальной специфики в своем втором фильме, когда решился на экранизацию романа A Very Private Gentleman английского детективщика-публициста Мартина Бута, знатока эпохи опиумных войн в Китае и исследователя загадочной личности оккультиста Алистера Кроули. Данный роман, правда, написан не об ужасном альпинисте-телемите, а об относительно простом наемном убийце. Это крепкий криминальный детектив с элементами мистики и легкого эротизма.

В хорошем, хотя и слегка болтливом романе Мартина Бута «Очень скрытный джентльмен», по которому снят «Американец», Кларк был, ясное дело, англичанином, любил поесть и рисовал бабочек, а из его винтовки должны были убить Арафата. Фотограф Корбайн (чей дебютный «Контроль» был скорее изящным продолжением прежней карьеры, чем фильмом) вместе с английским паспортом отобрал у героя почти все человеческие качества, оставив лишь седину и грустные глаза, а террористическую линию вообще сделал надувательской абстракцией в духе джармушевских «Пределов контроля» (сходство усугубляется тем, что Клуни иногда гипнотизирует чашку кофе

Сам Антон Корбайн в своем блоге на сайте focusfeatures.com иронизирует над названием картины. В этом фильме, снятом по роману англичанина Мартина Бута, участвуют три итальянских, два финских, по одному актеру из Швеции и Дании, а съемки проходили в Италии (солнечной) и Швеции (снежной), где теплолюбивому Клуни пришлось промерзнуть до инея на непривычно разросшейся бороде. Так что ничего особенно «американского» во всей этой истории нет, о чем честно и сообщают отзывы участников первых пресс-показов картины в Америке. Фильм называют «европейским», что для рядового американского зрителя означает «когда много молчат, смотрят в пустоту и типа думают». То есть настроения, тонкая поэзия ландшафта и психологические нюансы героев картины преобладают над началами действенными: диалогами и стремительными перемещениями, даже драками - этими двумя столпами американского кинематографа.

Что для любого смерти подобно, а красавца мужчину, чье обаяние всегда цементировалось самоиронией, и вовсе превращает в какой-то неодушевленный объект из рекламы самого себя. Впрочем, не будем дурно о рекламе: даже в роликах про кофеварку Nespresso (к которым из всей прошлой фильмографии Клуни «Американец» ближе всего стилистически) правды жизни, да и жизни вообще, было больше, чем тут.

Много молчащий и созерцающий герой Клуни оставляет неоднозначные впечатления у его поклонников, привыкших видеть его трогательным или коварным сердцеедом или, на худой конец, забавным неудачником. В роли же наемника, несколько растерявшегося между любовью и должностными обязанностями, посерьезневший Клуни смотрится неожиданно достоверно. Тем более что его герой совсем не похож на простого преступника: это человек с куда более сложной судьбой, и даже его неожиданное знакомство с местным итальянским священником и движения души, происходящие под впечатлением этой встречи, делают героя картины «Американец» не по-голливудски сложным.