Рецензия Самый лучший фильм 3-ДЭ, фильмы онлайн

Макс Утесов - недооцененный режиссер-любитель. Утесов снимает свои фильмы на любительскую камеру. В это же время российские киноакадемики проводят конкурс "Самый лучший фильм России", в финал которого вышли 7 известнейших кинокартин. До церемонии объявления победителя конкурса пленки с фильмами (все в единственном экземпляре!) запираются в сейф. Но Виктор Палыч подкупает организатора премии Эдуарда Рыкова, чтобы получить картины для нелицензионного копирования. Перевезти фильмы от Рыкова к Виктору Палычу должен Макс Утесов и его друг Саня. Они проваливают задание: пленки сгорают, и друзей начинают разыскивать видеопираты. Единственный способ выжить: за несколько дней переснять знаменитые российские кинокартины. Но вот в чем парадокс: копии Утесова вполне могут оказаться качественней оригиналов…

По сравнению с предыдущими сериями "Самый лучший фильм" (СЛФ) и "Самый лучший фильм 2", новая кинопародия "Самый лучший фильм 3ДЭ" отличается 3х мерными спецэффектами и более внятным сценарием повествования. До высот фильмов серии "Очень страшное кино" ещё далеко, но факт в том, что современные технологии не позволяют получить качественный результат. Сразу же хочется спросить, а при чём же тут 3D? Да потому что он третий по счёту, откровенно сообщает сам со-автор сценария Гарик Харламов, и вам его придется смотреть с очками. Вероятно, следующая реинкарнация фильма будет 4ВЭ.

Эстетствующий кинолюбитель Макс Утесов (Гарик Харламов), из-за невостребованности в индустрии числящийся шестеркой у видеопиратов в законе, на пару с приятелем-охламоном (Петр Винс) получает от невоздержанного босса (Александр Балуев) задание: доставить на оцифровку негативы отечественных блокбастеров, выдвинутых на премию «Самый лучший фильм России». С нехитрой миссией начинающие флибустьеры не справляются: во время пере-возки пленки сгорают; не остается ничего, кроме как самим переснять «Стиляг», «Тараса Бульбу» и прочие заметные русские фильмы, вышедшие со времен «Самого лучшего фильма-2» и существовавшие, видимо, лишь в единственном экземпляре.

Борьба с мафией кинопиратов находится в эпицентре событий, происходивших с героями фильма. Пародирование фильмов началось с Ленина-ужастика. Шокирующим и глуповатым вышел пожиратель красных большевиков. Я не слышал повального хохота в зале, да и по ходу фильма "понятный юмор" был понятен лишь небольшому числу участников пресс-показа. Хотя, достойным и динамичным получился пред-финал фильма с пародией на "Чёрную молнию". Колоритно и чудковато-смешно вышел мафиози. Посмешил Михаил Ефремов в роли учителя труда, по изготовлению гробов. За это и полагалась пятёрка по труду. Понравилась работа над визуальным колоритом фильма "Стиляги" и автомобиля "Пицца-счастье", а также семья продюсера-неудачника. Юмор в формате стёба над Кинотавром, Михалковым, Зверевым был в нужном русле, однако...

Кроме того, Харламов и компания с энтузиазмом елозят задом по вырытым посреди типового микрорайона михалковским окопам, подрезают крылья «Черной молнии» и, богу помолясь, прорубают во льду прорубь крестообразной формы. Похоже на то, что к третьей серии идеологи «СЛФ» окончательно переориентировались с аудитории своего телевизионного шоу на публику еще более простодушную: мелькающие в камео Сергей Зверев и Тарзан шутят над собой сами (конечно же, очень тактично), почти все более-менее узнаваемые резиденты Comedy Club, кроме Харламова, от участия воздержались, а любимый в народе за рекламу «Толстяка» Александр Семчев и вовсе получил полноценную роль.

Для кого он? Своя ниша у "Камеди-клаб" есть, панковский юмор от которого создатели пытались уйти остался. Снизился градус, но попоганить удалось на славу. Одно письмо "Тараса Бульбы" с многократными дублями и текстом про заднее место... Чем больше деталей пытаешься рассказать доступно из жесткого, порою довольно грубого кинотворчества, тем беднее по смыслу становиться рецензия.

Что ж, затейливыми не были и первые две фильма, но они, по крайней мере (причем как мало что другое в нулевых), болезненно точно демонстрировали умосостояние поколения, в этих самых нулевых взрослевшего — и по большому счету променявшего свою потенциальную общность на гашиш, стендап-комедию и теорию малых дел; поколения, отказавшегося как от протеста против старших, так и от взаимодействия с ними, а свое отношение к их невеликим достижениям сумевшего сформулировать лишь в формате осмеяния. Во что превратит беспощадную русскую пародию дальнейшее упрощение, по-хорошему, страшно даже представить.