Рецензия Где-то. . Драматичный смех над кинематографом

Смысл жизни и повседневность всегда напоминают нам о том, как сильно хочется изменить приевшуюся цепочку событий. Режиссёр нового фильма «Где–то» София Коппола захотела как раз показать нам как начать рвать однообразие, как перестать быть проституткой в руках собственной жизни и как же взяться за ножницы, чтобы не отрезать лишнего от себя самого.

Съёмки картины начались ещё летом прошлого года, а вот вчера, 18 ноября, фильм вышел и на российские экраны. Жаль его свернут быстро, ведь сегодня уже орудует "Гарри Поттер". А может не жаль? На этот раз начнём с продюсера "Где-то" - Френсиса Форда Коппола, знаете ли кто это? Отец и, видимо, главный спонсор, позволивший своей дочери снять ещё один фильм после "Девственниц-самоубийц" (1999) и "Трудностей перевода" (2003), которых я, к сожалению, не смотрел и уже вряд ли посмотрю. Я не дискриминирую женщин в роли режиссёра, однако, София Коппола не из талантливых руководителей, а режиссёр должен им быть.

Бюджет $8 млн - предполагаю, потрачен на Ferrari, которая рекламируется на всем протяжении картины; жанр: драма - скорее она на плане десятом, а вот на первом - комедия, а юмор в фильме слишком острый, чтобы действительно включать его в жанровую специфику. Композитор здесь чисто для галочки, да и саундтрек слегка странноватый. Звук в картине отредактирован с ужасными ляпами: то двигатель машины вдруг затихает, то наоборот орёт не в такт; монтажем занялась Сара Флэк, о чём пожалел весь проект, ведь монтаж должен был убрать все недостатки произведенной съёмки. Получилось наоборот, и, в итоге, операторская работа Харриса Савидес пошла на смарку, убив все сцены статичной съёмкой, использованием одного лишь плана, как правило, дальнего. И вот здесь то замечаешь, что каждый член проекта мог делать что захочет, руководства ж нет.

В этом году венецианский кинофестиваль присудил картине Золотого льва. Думаю, папа здесь сыграл не последнюю роль в расцвете таланта своей дочери. Мало режиссуры, она и за сценарий взялась. Диалоги получились на уровне любительского кино или того хуже, сцены однотипные с минимумом динамики и одной лишь целью - показать насколько растянутая жизнь у главного героя. Драматичную ноту должны были прибавить слёзы Стивена Дорффа и Эль Фаннинг, хотя из этого ничего не вышло, плакать мы все умеем. Кстати, о главном герое, на нём акцента особого нет, так что вообще называть кого-то главным в фильме - ошибка.

Всё же интересно к чему в "Где-то" использовано столько образов алкоголика, курильщика, проститутки в лице мужчины и стриптизёрш. А созданная мумия для слепка головы должна была стать для зрителей рекламной паузой или шансом, когда в зале включается свет и люди понимают, пора уходить с этого бесконечного рассказа о смысле жизни рядом с бутылкой пива и сигаретой, а лучше ещё и лёжа на кровати.

Студии, принимавшие участие в проекте, совершенно неизвестные, как и большинство его участников, включая массу блондинок, вешающихся на Джонни Марко. Я, кажется, не зевнул ни разу, но посмеялся вдоволь над бестолковой нарезкой сцен, созданных для короткометражного фильма.

"Где-то" это неполноценный фильм, скорее кастрированный рассказ об актёре, ненасытного в плане количества испробованных кроватей. По множеству пастельных сцен и упоминанию а напоминает "Москва, я люблю тебя", по бессмысленности "Территорию тьмы", по отсутствию динамики это шедевр и он хорошо подошёл Ferrari в качестве выгодной рекламы, ведь задний бампер машины мы удостаиваемся чести смотреть в одном и том же положении минут 10 от фильма точно. Такой неорганизованный проект можно лишь сместить к 3 баллам из 10, а если и прибавить, то максимум половинку, чего смелости нет сделать.